《猫猫的奇幻漂流》是个很可爱的片名，然而影片原名只有一个单词，直译是“漂流”。片子开端于人类退场的世界，人类文明的遗迹和天然的山川丛林被残虐的洪水覆盖，一只幸存的小黑猫侥幸上了一艘帆船，碰到情感稳定的水豚，它们四处漂流，陆续有新的伙伴参加——爱捡破烂、计较身外之物的狐猴，性格乐天、酷爱社交的金毛犬，以及仁慈、有理性、保持原则的蛇鹫。这是一目了然的动物版“诺亚方舟”，每种动物清楚地隐喻了个别或族群在社会化活动中的特质，有崇高的善行，有共情的温存，也有屈从于本能的局限。但这些动物又不至于太“拟人”，年青的导演金兹·兹巴洛迪斯没有克意地设计强戏剧的冲突和情节，他声称本身不善于写对白，所以影片里的动物角色都不会开口措辞，也不须要旁白和字幕卡，这是人类说话缺席的世界，一部彻底的默片。

　　■记者 柳青

　　日前揭晓的2025奥斯卡获奖名单上，拉脱维亚动画《猫猫的奇幻漂流》赢了好莱坞的两部大年夜制造《脑筋间谍队2》和《荒野机械人》，获得最佳动画长片。影片上周五起在中国公映，首周末票房不到600万元，比起闹海的魔童，这一群搭乘末日方舟与世浮沉的小动物们，显得过分的安静以至于没有存在感。获奖消息传出四天来，票房也仅增长了286万元。

　　台词的退场，使《猫猫的奇幻漂流》看起来既简单又具备丰富、开放的释义。一船的动物日以继夜地漂流在浩瀚泽国，碰到了另一些动物，又各自别过，故事没有开端，无所谓高潮，停止的时刻也不是叙事片子的惯例终局，仿佛这场“漂流”可以反复地泊岸和起航，漫无目标地持续下去。独来独往的小黑猫学会回收错误，学会与“恐怖”和解，它从“淹逝世”的恶梦里醒来，看到水底斑斓的鱼群；它打开情感的肚量，与水底巨鲸产生相惜的友情。水豚随遇而安，善待众生，哪怕救了不值得的犬类匪帮，它并不是以心生怨怼。狐猴不吝逝世活地寻求一切亮晶晶之物，这是它的本能；猎狗看到兔子就要追猎，这也是它的本能。只是团队伴侣逝世活一线时，狐猴克服了它的本能，舍弃它心爱的镜子，赶来救错误；而猎狗屈于本能，为了追过路的兔子而舍弃同船的伙伴。艰苦的生计情况里，动物族群抱团能生计得更好，但严格的族群认同也让结盟的社群变成蛮横的帮派。折翅的蛇鹫是最理性的个别，但也因为它的聪明和道义感，它成了不容于乌合之众的孤单者，它短暂地承担过“方舟”的掌舵者，却最终振翅高飞地分开……

　　当然，《猫猫的奇幻漂流》最大年夜的吸引力也不在于这些简明的隐喻和解读，它没有深刻复杂的寄意，然则，它出现了深刻、壮不雅的美。导演说，在这个故事里，拉帮结派的蛇鹫帮和不知感恩的狗群都不是“反派”，假如必定要界定“反派”，那就是恐怖的天然之力，那一股没有任何生物个别能抵抗的、息灭性的力量。片子所出现的，恰是面对“寰宇不仁”，在息灭和生计的裂缝里，仍然能看到超出身故、与时光同存的美。在蛮横发展的丛林里，人类活动留下的废墟是美的，夕阳下的巨大年夜雕塑是美的，半吞没在水中的宫殿和城市的遗址是美的；洪水无情上涨，高山成为小岛，在如血的夕阳里，庞然巨鲸跃出水面，这个画面是悲凉的，但也是美的；甚至，暴风雨残虐的黑夜，巨浪打散无数舢板，高山沉入水下，这场景是可怖的，但这摧枯拉朽的排场在影片的分镜里，仍然是美的。天然的洪荒之力弗成对抗，这群弱小的动物们在摇摇摆晃的帆船上，不知道逝世亡和明天哪个先来，然则它们昂首看到残暴的晚霞铺满远近的水面。

　　这是对逝世亡和灾害的“美化”吗？不，《猫猫的奇幻漂流》是用“美”筑起一道抵逆命运无常和不幸的堤坝。

　　《文报告请示》（2025年3月7日 07版）

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