做演员多年，外界常会问，你更想演什么类型的角色？如安在趋于同质化的角色中做出冲破？其实，我更关怀的照样作品本身，立意和主题可否吸引我。

　　碰到《沙尘暴》的机会很奥妙。我演的陈江河是个警察，故事的产生地虚构在西北，人物、情况对我来说都不陌生，但由这个角色衍生的内容是极新的，正好是现阶段的我试图去商量的。或许早几年，我未必会被吸引，有了更多经历后，我被编剧赵冬苓师长教师论述中的生命哲学深深打动，这个文本的厚反复杂跨越我的假想，也点燃了我的创作豪情。时代大水下，平常小人物若何摸索本身的前程、改变命运？这种叙事并不少见，甚至可以概括为一个大年夜的母题，但跟着社会进步和不雅众审美需求的晋升，文艺作品也可以在母题上拓展各类分支，与时俱进，用文本的力量去凸显作品的厚度。

　　段奕宏

　　电视剧《沙尘暴》剧照。片方供图

　　这是我对本身的一种当心。固然也是成熟演员了，但面对表演，我对一切可能是惯性的器械都心存当心。陈江河的来路和去处，社会关系图谱以及衣食住行等细节，都是我们在创作中一一补齐的。从文本到落地，过程里的辛苦无需赘述，但我们都很光荣，因为最初的保持，这小我物加倍鲜活活泼。为了查案，他在办公室里堆满案件材料，电脑里有什么体系法度榜样，异日常平凡睡什么床，用什么通信设备……一切按照人物所处的情况和实际根据来设计，像盖房子一样，一块块往上垒砖头。拍之前，剧组访问了本地当局部分，我特意让老家伊犁的亲朋邮寄来几斤酸奶疙瘩，因为在陈江河工作的矿区正好也有哈萨克族牧平易近，食物可以拉近角色之间的距离，也能多几分炊火气。

　　陈江河这小我物写得出色，故事中所有人的命运都牵动心绪。剧组在甘肃瓜州的柳园镇拍摄。30多年前，这里因为铁路枢纽和矿产资本而敏捷成长。1992年我从新疆去北京，出疆第一站就是柳园。初见柳园，这就是我们西北的“小喷鼻港”啊，太繁华了。跟着铁路扩建、矿产衰竭，经济重心转移，柳园也逐渐没落，如今再去看，不免认为萧条。《沙尘暴》中的每小我都在各自的困境里挣扎，须要我们赓续追溯，回到泉源去叩问。有时，我演着演着，有时会有一个闪念：假如我和他易地而处，毕竟该若何做出选择？平心而论，我未必能做得比他好。这也使得我在创作中有了很多不测的收成，属于表演的反哺。

　　陈江河不是介入具体事宜的某小我，而是一个游离的旁不雅者。一开端，他让我异常无力，没有抓手。我和导演谭嘉言反复评论辩论，开工第一个月，我们天天聊到半夜，找人物的“根”。一方面我要明白陈江河的来历、性格成因、社会活动前史等，并以此落实他的念头、行动习惯和其他细枝末节；另一方面，我得让陈江河差别于我以往的同类角色，不陷入表演制式和思维惯性中。

　　拍摄正值4、5月份，气候干燥，温度回升，加上海拔高，有几场激烈的追逐戏让我认为身材不适。这大年夜概是我和陈江河的某种共鸣，情况和事宜合营影响着我们。我在拍摄中也赓续追问，这小我物毕竟会把我带到哪里？我认为本身洞悉了人物心坎最隐秘的部分，他对以前的抗拒，在师徒、父女、婚姻情感上的纠葛，都是我创作的基石。他带着我走，我也把他深扎在这片虚构的泥土里，付与他魂魄。

　　从事表演行业多年，我仍然为这种细微但具体的创作悸动而惊喜，不仅在表演中领会到人物的张力，本身也获得响应的晋升。我很享受创作的碰撞，欲望不雅众也能在这部作品中汲取到一些力量。

　　（作者为中国国度话剧院演员）

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