罗馨儿

　　《借命而生》改编自作家石一枫同名小说，文学性为剧集供给了跌宕放诞放诞的情节和深刻的内涵。在影视化的过程中，主创的改编手段及创作风格，表现出了较为光鲜的偏向性。小说中的导火索是一桩被误会的偷盗案，剧版将其进级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此展开残暴、煽情的叙事排场，反而淡化了小说中一些较为尖利和拧巴的部分，经由过程对人物、情节、画面镜头的设计，凸显了通俗人在遭受命运拨弄时人道温度的那一面。这份对具体的人的体察与展示，如同破雾而出的光辉，烛照善恶。

　　悲悯而克制的艺术风格表达

　　人的多面性如命运般弗成猜测

　　作为一部悬疑剧，《借命而生》展示出人道的复杂之处。在整体上较为迟缓的叙事节拍中，人物构成了贯穿剧集的重要悬念，人的多面性正如命运一般弗成猜测、吉凶莫辨。

　　魂魄人物、看管所管教杜湘东由秦昊扮演，秦昊用平实、内敛、精确的表演，塑造了一个公理、良善，却总不被命运成全的往日警校精英形象。杜湘东最初的登场，是不得志但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬兄弟俩的到来，彻底改写了杜湘东的命运。他的直觉令他对这两个嫌疑人产生同情和观赏，他的专业素养也使他始终保持困惑和防备。

　　秦昊展示着生活化的言谈举止，但经由过程眼神的描述，来塑造杜湘东的情感起伏和复杂心态。例如他初次从押送的刑警口中听到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，经由过程眼神的“微相”表演，层层揭示人物的心坎变更：从惊奇震动，到消化信息，到心不在焉地回应同事，再到对徐文国兄弟商量地核阅，警醒地逼视，眼神逐渐凌厉，面部神情却没有变更。秦昊精确地展示了静止的外部动作下丰富活泼的心坎世界，并相符人物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国兄弟的通知，以及对追凶和纠错的执着，源自于贰心坎对公义的信念，这使得他20年来可以或许抛却小我的得掉，为一份不知道何时能降临的审判背注一掷。这一人物形象说清楚明了《借命而生》的深层内涵，如故事结尾所言，“我们为之战斗过的器械，会在不经意间，在时光之河的某个角落里忽然发光。”

　　韩庚扮演的徐文国和史彭元扮演的姚斌彬，在剧集的前期展示出亦正亦邪的特质。徐文国木讷、克制，但有时展露的狠绝，使他看起来像是在隐忍不发。姚斌彬于阴郁中显露出惊骇，与徐文国的眼神交换中，像是依附，也像是在密谋。跟着剧情的展开，兄弟二人的出身和经历逐渐分明，被谗谄的过程逐渐清楚，也就越来越博得不雅众的同情。徐文国本质高、重情义，也有手段，虽被迫卷入了不幸的命运中，却一向坚持不懈，最终才能实现从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心研究技巧的青年，底色仁慈、孝敬，然则易冲动、当心思多的性格弱点，使他被恶人把持和挑拨。最终，他为了替徐文国争夺逃跑时光而选择就义本身，使得这个本就蒙冤的形象增加了不少壮烈的悲情色彩。

　　杜湘东、徐文国、姚斌彬三人之间充斥变更的动态关系，搀杂着人道与道义、情感与法理的纠葛，构成了该剧最值得回味的部分。

　　经由过程情节改编讲述命运悲剧

　　《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决逝世较劲，而是试图通过细腻的描述，慢慢地将不雅众带入到人物所处的情境中。

　　电视剧弱化了小说中性格悲剧和时代悲剧的成分，将全部故事讲述为一段命运悲剧。有筹划的逃狱被改编为因车祸造成的逃狱，徐文国兄弟在偶发事宜中一念之差，决决定肯定枪逃跑。这种改编处理，用际遇选择置换司法底线，调剂了犯法行动的主不雅意图，人物的定性直接感化于不雅众对他们的认同感。别的，姚斌彬案翻案后，杜湘东因在这桩案件中的表示受到了承认和补偿，他获得了曾经梦寐以求的进入刑警队工作的机会，但杜湘东却拒绝了，持续留在深山中的看管所任原职。是以，杜湘东在整部剧集中的念头，不是为了报昔时的“一箭之仇”，也不是性恋人格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的价值取向和人生选择。小说中尖利的人物关系，被转化成对本相和公平的执着，凸显了一种幻想主义的崇高精力。

　　跟着电视剧《借命而生》的收官，一场横跨了20年的疑案终于内情毕露，剧中人的命运底牌也纷纷裸露在了不雅众面前。

　　原著小说中，“抓逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了最后，昔时的嫌疑人在司法层面上已经无罪，杜湘东依然紧盯不放。造成杜湘东如斯偏执的原因，在于本身一时掉察，成为两个逃犯逃狱中的一环，他从此蒙上污点，掉去幻想的工作机会，毕生怀才不遇。带着成为刑警的自我期许，以及蹉跎半生的憋屈，杜湘东以本身的人生为赌注去追查逃犯。

　　别的，小说中杜湘东对徐文国兄弟的体恤之情，在电视剧中被放大年夜，并始终贯穿。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来始终照顾姚斌彬的寡母，不只描述了杜湘东的有情有义，也为他最终冒着巨大年夜风险揭穿本相埋下伏笔。

　　爱情戏份在电视剧中占据了必定的篇幅。杜湘东与老婆刘芳喷鼻的相濡以沫，徐文国与孙永红的初恋悲剧，都被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分浪漫色彩，也凝集为人物魔难命运中的美好的象征。

　　比拟于小说中始终不睬解杜湘东，欲望他调回城市工作，也曾鼓动他告退“下海”经商的刘芳喷鼻，剧中由钟楚曦扮演的这个角色则更接近一种男性心目中幻想伴侣的形象：美丽、飒爽、坚韧，对丈夫经心全意，默默托举家庭，扛下所有压力。而刘芳喷鼻因孕期大年夜出血而逝世，则深化了“世间好物不坚牢”的遗憾之意。徐文国与孙永红之间的情感羁绊，不只是人物对纯粹年代的追抚和怀念，也构成了推动剧情的内涵力量。前期唐尧鑫为了掠夺孙永红而构陷徐文国兄弟，后期孙永红大年夜义灭亲供出唐尧鑫的罪证，形成了宿命般的叙事闭环。

　　当然，爱情排场对于很多悬疑剧受众来说，不尽相符他们对整部剧的预期，也切实其实导致侦破和解密的节拍变得拖沓，甚至有给情节“灌水”之嫌。可以或许感触感染到的是，主创欲望经由过程对爱情排场衬着，在整体较为灰暗的故事走向中赐与人物些许美好的亮色。然而这些段落所带来的情感陶冶或氛围营造等艺术后果，并不克不及弥补剧作在悬疑叙事方面的不足，进而直接“兑换”为不雅众的知足度。更何况，刘芳喷鼻与孙永红本来应有的个性和复杂性，在剧中的描述尚不充分，人物主体性不敷强，照样以男性人物的“挂件”或“战利品”作为定位。

　　是选择讲述一个扣人心弦的悬疑故事，照样选择描述一幅厚重饱满的命运长卷？《借命而生》主创们或是更偏向于后者。然而，若何均衡好类型立异和不雅众口味，若何更本质地抓住悬疑剧集的核心创作部分，若何适应和引领当前电视剧市场的成长近况，对于每个剧集创作者来说，素来都不是一个简单问题。

　　《借命而生》的声画质感颇具格调和意蕴，导演陆川力争整部作品在视听艺术方面的品德感。过细的时空情况，克制的表演调性，简洁的几何构图，精准的运镜调剂，灵动的细节意象，抒情的配乐选曲，构成风格化却不掉真实的表意体系。这一体系，结合叙事的视点温柔序来看，整体上产生一种悲悯而又克制的“上帝视角”，既让不雅众沉浸到一段汗青中的宿命，又不时地抽离、跳出，避免过度煽情。

　　剧中多次出现俯瞰视角下的“巴南地区”（实际取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的峻岭、密林、水库、厂区，将人物衬托得更加渺小，产生了巍峨而无情的视觉意象，空间与人的关系，可联想类比到宿命与人的关系。

　　演员的表演处理也指向同样的艺术后果。剧中几场情感表达的重头戏，都采取了较为克制的出现。例如姚斌彬枪决前夕与母亲诀其余排场，重要表演内容是艾丽娅扮演的崔丽珍凄惶、焦急地穿过重重铁门，姚斌彬做出了含泪昂首的反响。接着崔丽珍短促地唤了一声“儿子”，姚斌彬崩溃着下跪。演员情感饱满的表演，在有限的篇幅中形成简洁有力表达后果。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的本相后，极端痛心和末路怒的表演段落。从人物情感爆发掀了桌子开端，之前的中景拍摄切换为全景拍摄，秦昊的呼啸、掩面、捶打等发泄性的动作，因为拍摄视点的远离，被纳入到街景的整体画面中，显得徒劳无力，甚至有些荒诞。这些处理方法，出现出作品对复杂性的寻求与测验测验，构成了《借命而生》独特的艺术风格。

　　（作者为戏剧与影视学博士，上海戏剧学院片子学院讲师）

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